河南快赢481开奖视频结果|河南快赢481现场视频
設為首頁 | 加入收藏 | 聯系我們
當前位置:首頁 > 文學批評 > 作家作品研討 >

湖北青年作家作品研討會實錄(一)

來源:湖北作家網      發布時間:2015-01-30    作者:理論室

     時間:20141111

     

     梁必文:我們非常感謝中國作協的領導在百忙之中出席今天的會議,下面我介紹出席今天研討會的領導和專家:中國作協副主席、黨組成員、著名評論家李敬澤,《人民文學》主編、著名評論家施戰軍,中國作協創研部副主任、著名評論家何向陽,《小說選刊》副主編、著名評論家王干,省委宣傳部副部長、省政府新聞辦主任陳連生,省委宣傳部文藝處處長杜海波。

出席會議的省作協領導有:省作協副主席、黨組成員高曉輝,省作協副主席、武漢大學教授樊星,省作協副主席、湖北大學文學院院長、教授劉川鄂;專家有:武漢大學教授昌切,湖北大學教授蔚藍、周新民,華師大教授李遇春,中南民大教授楊彬,湖北省文藝理論家協會副主席李建華、武漢市文藝理論家協會副主席李魯平,湖北省文聯文藝藝術院副院長蔡家園、《長江叢刊》雜志社社長劉詩偉,《長江文藝》雜志社編輯部主任喻向午等。

    今天我們的主角就是省五位青年作家,他們是普玄、李榕、楨理、王小木、宋小詞,還有湖北日報、省電視臺、楚天都市報、荊楚網等新聞媒體的朋友們。對大家的到來我們一并表示熱烈歡迎。

    湖北青年作家作品研討會籌備了將近半年時間,由于其他會議的沖突,以及其他的各種原因,我們推遲了。這個會議我們非常感謝中國作協創研部,和省作家協會一起聯辦,尤其是得到中國作協李敬澤主席的支持。在領導講話之前我先介紹一下五位青年作家的創作情況。

    普玄,原名陳闖,畢業于華中師范大學,后就讀北師大作家班,做過教師、秘書、銷售經理以及香港大公報的記者,中國作協會員,湖北省作協文學院簽約作家;在《當代》、《收獲》、《清明》、《鐘山》、《小說月報原創版》,《長江文藝》、《芳草》等刊物發表中長篇小說20余部,曾獲《當代》、《長江文藝》、《芳草》小說獎、湖北省新屈原文學獎、湖北文學獎,作品被《小說選刊》、《小說月報》,《中篇小說選刊》等刊選載20余次。

    李榕,中國作協會員,在省市以上報刊雜志正式發表文學作品三百余萬字,其中中短篇小說三十余篇,代表作有《深白》,《水晶時間》,《群》,作品散見《長江文藝》、《上海文學》、《小說界》,多次被《小說選刊》、《小說月報》、《中篇小說選刊》轉載,《深白》入選《新勢力華語作家作品十年選》等多種文學。編劇作品有38集電視連續劇《再婚進行時》,登陸中央第8頻道黃金強檔,入圍電視劇華鼎獎,出版有長篇小說《樹妖的森林》等八部,兩次獲湖北文學獎,多次榮獲冶金部文學獎一等獎和楚天文藝獎等一等獎。

   奚榜,曾用筆名楨理,上世紀七十年代生于四川,現居武漢,做過教師,記者,企業管理等工作,2004年開始文學創作,迄今出版長篇小說兩部,中篇選集一部,發表長篇兩部,中短篇約四十幾部。作品散見于《當代》、《鐘山》、《上海文學》、《北京文學》、《小說界》、《莽原》、《紅巖》、《小說月報原創》等十幾家名刊,作品多次被《中篇小說選刊》、《北京文學中篇小說月報》、《小說月報》等選載。

王小木:原名王君。女,七十年代出生,2001年開始寫作,已在《人民文學》、《中國作家》、《鐘山》、《山花》、《小說月報原創版》等雜志發表中短篇小說一百多萬字。小說多次被《小說月報》、《作品與爭鳴》、《中篇小說月刊》、《中華文學選刊》等雜志選載。出版中篇小說集《香精》、《代梅窗前的男人》。中國作家協會會員,湖北省作家協會文學院簽約作家,魯迅文學院十八期學員。

宋小詞:中國作家協會會員,魯迅文學院第二十屆高研班學,小說多次被《小說選刊》、《小說月報》、《中篇小說選刊》等選載,獲第六屆湖北文學獎。

下面讓我們以熱烈的掌聲歡迎中國作協副主席、黨組成員李敬澤講話。

   

    李敬澤:湖北的這批青年作家如果說他們的特點,我覺得首先一個特點就是名字好像總在變。王君,我早就認識,我給她當編輯的時候就叫王君,后來莫名其妙就叫王小木了。楨理,本來我已經很清楚的記住楨理了,結果發現楨理也不堅持了,變成奚榜了。其他幾位沒有變過。小說給我發了,我基本也都看了,看得不認真,所以其實我也是來學習的,來聽各位批評家對這些作家作品的分析。就我個人來講,我也只能籠統地談一點印象,我想有一個特點,除了名字老變,正在變和將要變之外,有一個特點是很突出的,也是很有意思的,就是我們湖北的這批青年作家都有著非常豐厚的生活閱歷,這個說起來是老生常談,但是如果我們將他們放在整個青年作家和文學新人的成長過程中來看,我覺得這還是一個很特殊的現象。現在常常都是80后、90后,大學畢業,有志于創作,然后很快就寫起來。湖北的這幾位作家,有的我不太了解,有的稍有了解,像普玄、王小木、楨理,都是有很豐厚的生活閱歷,我覺得這是可貴的一個現象,某種程度上說他們的這種閱歷性的東西也反映到他們的作品中,我覺得至少這一批作家其中大部分確實是面對著第一手的生活,對于他們來說真理不在書本上,真理是在生活中。前天現代研究館的青年批評家談到這個問題,對于有些作家來講,他覺得自己是一個知識分子,對于他來說真理是在書本上,他對生活有強大的理念,沒寫之前他就有一個理念,一部作品寫出來最后還可以返回那個理念,那你還寫它干什么呢。能夠對生活有這樣豐富的把握,同時在藝術氣質上真正是把經驗、生活當做第一位的東西,我覺得這是這一批作家最珍貴、最寶貴的品質;某種程度上說這也是湖北文學的傳統,80年代以來,池莉、方方、劉醒龍、陳應松這樣一批作家,他們的強大、他們的力量,他們讓我們面對他們的時候感到他們是真的有所發現,而且他們真的展示了他們所打開的生活景觀、經驗景觀,使得我們對生活有了新的認識,有了新的發現。從氣質上講,從根本上說,我覺得湖北文學的老一批小說大家們同樣是有這樣一個生活本位的本能和信念,這一點真的是能夠看得出來一個地方的文學、自覺不自覺的影響,文脈的延續。我們現在看到的這幾位作家,我先看每個作家的簡歷,就覺得是不一樣的,然后從簡歷再看作品,你覺得他的生活確實和他的文學有相互映照的關系。當然不是有著非常豐厚、復雜甚至傳奇的生活經歷就一定能夠寫出好的作品,由生活到虛構,到小說的轉化過程,每個作家都各有自己的特點,這個轉化過程中也會面對著很多新的問題,也不是說這個一轉就必然成功,有時候會變得很不成功。我們為什么要虛構,虛構從某種程度上就是在生活之上要有所發現,要創造一個與真實的生活形成映照的另外一個藝術世界,這個過程中的得失,是非常值得探討的,不僅對他們每一個作家有意義,對整個中國現在的文學、現在的小說也都有很大很大的意義。某種程度上講,我是覺得我們現在的文學或者我們現在的小說既面臨著前所未有的困境,也面臨著前所未有的機會,我這個人是一個樂觀主義者,我是很不喜歡聽小說家天天說小說死亡,十年前就說,說了半天,結果他寫起來了。但是話說回來了,小說真的永遠是向死而生的,意識到我們要死亡,意識到我們正在變得衰竭無力,意識到這個的時候可能也正是我們新的生機萌發的時候,現在此時此刻,因為現在又到年底了,到了年底又開始盤點,我看中篇的、看長篇的,幾個朋友坐在那里念叨,我是發現大家籠罩著一種失敗主義情緒。當然具體到每一個作品還是有好的,但就總的來講大家覺得很沉悶,沒有什么令人很驚喜的作品,當然批評家算賬還是能如數家珍的,算出一串很不錯的,但是就總體上來講,我們拿這些小說在應對我們這個時代、應對我們的生活、應對我們現在的文化狀況的時候,就會感到太乏力了,太沉悶了。小說應該能夠怎么辦,我們的可能性在哪里,我覺得真的值得我們思考。幾個長篇小說我看完了,我說什么叫做形式主義,這就叫做形式主義,滿足于一些形式上的小畫幅,這盤菜本來是一盤就端出來吃的,非要分成八個碟子,但還是那個菜,結果吃得還很復雜。形式上,從前年到去年,中國的長篇小說重形式變化,每個作家都在拼命在形式上下功夫,想出各種辦法來,但形式能夠解決問題嗎,或者說如果形式不是說我們對于經驗、對于內心體驗的獨特發現所必須導致的形式的話,那么這個形式就真是毫無意義的,就真是不好好說話的。形式從哪里來?大家使勁在這個上面下功夫的根本還是我們不知道怎么應對這個時代、生活和經驗。在這方面,我是深刻地寄希望于青年作家,我是覺得能夠給我們開出一點新天新地的,能夠給我們開出一個生面來的,可能很重要的還是要依靠我們的中青年作家,要依靠他們,要寄希望于他們。因為這批作家對于現在這個時代的生活還是有第一手的帶著血肉、帶著痛感的、直接的感受、領會和把握,而不是說天天從微博上、從微信上、從一個所謂的知識分子立場上或者是某某立場上,“左”的立場或者是“右”的立場上看生活。在這個意義上說,我認為我們這五位作家的創作是非常值得探討的,這其中的得失,其實他們面臨的問題某種程度上也是中國文學面臨的問題,有的時候有強大的第一手生活的容易粗,容易感覺到搬不動這個強大的東西,這里面真正的道路在哪里?值得探討。

    耐心,這也是老生常談。大概湖北文學有一個持續很長時間的焦慮,就是方方、池莉、劉醒龍、熊召政、陳應松之后,那些人在哪里呢,湖北文學現在也是中國文學、中國小說的重鎮,但這些還是靠著一批老作家,我們的中青年作家在哪里,這個在我的記憶中起碼是十年前就開始有這個焦慮了,這個焦慮現在又繼續,仍然焦慮著。我昨天晚上還聽說了,湖北報紙也在討論這些問題,但是我認為這個真的需要耐心,你可以問蘋果公司的新產品在哪里,蘋果5出來了為什么十年不出蘋果6,不行,這個公司要倒閉了。但是對于一個地方,對于一個國家來說,大的作家好的作家的出現有太多的偶然因素,不是說大家狠使一把力就行的,我們大家所能做的是營造一個好的生態、好的氛圍、好的氣候,至于生長肯定還是要依靠作家自己。就依靠作家自己而言恰恰可以不必為“我為什么還沒有成為某某”而焦慮,總書記在文藝座談會上的講話中反反復復談到這點,特別談到我們的作家、藝術家要有耐得住寂寞,要有精益求精的精神,特別強調不要浮躁,也是切中我們的根本,切中我們的時弊。我想這個浮躁不僅是作家不要浮躁,我們大家都不要浮躁,我們大家都要面對藝術創作、尊重藝術規律,要耐心地,同時也充滿熱情和期望地等待著,支持著年輕作家的成長。

    總而言之,今天這五位作家的作品很多,我很愿意跟他們分別交流,我更愿意是想聽各位專家們的看法,我剛才是說了我心中的問題,我也是帶著問題來開這個會的,我覺得這五位作家都是提供了非常好的標本,探討這些問題,探討我們文學如何應對這個時代、如何面對我們的生活,包括我們的作家如何能夠把自己豐富而復雜的閱歷和經驗有效地轉化為真正的藝術創造,這個對他們五位是有用的,對于現在的整個文學創作也是有用的。最后祝賀這五位作家,也祝愿他們在創作上不斷取得突破,也但愿他們別再亂改名字了,差不多可以這樣了。謝謝大家。

   

    梁必文:下面是專家研討環節,有請何向陽主任。

   

    何向陽:感謝湖北宣傳部、湖北作協這么抓創作,我今年也是第三次來的,都是為了創作而來,這次是為五位青年作家的創作而來。其實抓創作是非常復雜的工程,就是提供作家的創作空間,給他們一個寬松的條件,湖北作協、湖北宣傳部在這方面做得非常好。另外,總結經驗,及時總結創作的經驗,加強評論,關注成果,提升創作,這是評論家發揮的作用。我們創研部、湖北作協共同主辦的五位青年作家創作研討會,也就是這樣一個目的。關注成果,這五位作家都已經不是剛出道的作家,都是已經非常有自己的個性,而且在創作上,普玄已經有20年的創作經驗,李榕也是跨越了影視創作和小說創作,也是跨界的創作,其他幾位在小說創作當中馳騁了多年,有很多創作經驗,也具有自己的創作個性。從實力上來說,湖北作家繼我們提到的50年代作家群之后還是有一批60年代末和70年代的作家,我們這幾年也能看到他們的成長。

    來之前具體給我分的對象是李榕,李榕的幾個代表作有《群》、《深白》,《水晶時間》幾部長篇,從07年在《飛天》上發,去年在《上海文學》上發,跨度也很大,我們可以看出她的創作變化。從總體上來看,在這個時代有一個非常大的特點,就是及物性,這是這一代人創作的特點,他們從最具體的生活經驗,最個體的生活體驗出發,在他們的小說當中能看到一種具體現場,這種現場感特別強,李榕的小說就體現了這么一點。它有非常貼近的及物性,貼近生活的,不是高懸在一個理念上的一種宣講或者一種解說,它是非常具體的生活,比如《深白》,開始于醫院,就在醫院里,醫生護士,就是三個醫生之間有兩女一男之間的情感糾葛和他們分岔,各種觸角,和病人之間發生的關聯,我們一般寫醫院一般是醫患之間,但是李榕寫的兩個女醫生之間,高飛和沈心之間兩個同學,最后她們都愛上同一個人,歐陽,歐陽是高飛的前夫,沈心就一直暗戀他,沈心和高飛之間也有斗智斗勇,非常微妙,而且非常復雜,就展現了醫院,其實不是想寫醫院的社會的情狀,是想用醫院作為一個依托,來寫人性的一種發生,所以我覺得這是非常具體的。另外,《水晶時間》,也是開始于水晶店,水晶時間就是一個水晶店的店名,現在在這個里面小計和圈圈兩個人之間也是斗智斗勇,甚至從學校一直到了中年。一個小學的同學卷毛,這個卷毛愛著小計,但是圈圈愛著卷毛,當然最后卷毛車禍而死,對婚姻、幸福、對小三的關系也有非常具體的開展,但是也是落腳在“水晶時間”。對于水晶的很多解釋,石榴石是活血化淤的,水晶石能夠保護婚姻的,對水晶和珠寶有一些具體的附加,但是這個開始還是仍然有一個及物,有一個依托,就是水晶珠寶店展開。

    《群》,是她創作的一個跨越,前兩部還有一種情感的或者是三角的戀情關系,女性作家對婚戀的探討和探索性,但是到了《群》,她就揭開了一個家庭的蓋子,她寫了四種人,一個是can,就是全能的意思,一個是達人,也是現在社會的符號,還有一個人是校長,掌握著一定的權力,還有一個是王志,在社會底層的盜竊慣偷,這四個人在不同階層,不同生活半徑里,最后發生了關系,她是用四段,后來又重復這四段來寫,整個揭開了家庭的蓋子,有一種上帝的視點,把這個人物進行精神分析。這個就不局限于一種情感或者是婚戀、嫉妒、算計、情愛的層面,有一種浮世繪的感覺,借鑒了浮世繪的手法,不是寫某幾個人發生了一種三角關系,或者是情感的婚外的關系,寫的這四種人活在不同的階層,他們的困惑,他們的痛苦,他們的種種不幸,心理上的或者是精神上的一種不幸,它是用一種上帝的視點來觸摸內心深處的感覺,從女性個體經驗當中跳出來,進行了一種對社會的全景式的俯視的繪描,這是一大進步,對群、對集體、對社會現象團購等都做了分析,這是她小說的進步。

    同時,我覺得有一點不滿足,如果是看這三部小說,因為是現場感、及物性,處理人物的微妙關系,但是在處理小說節點當中漏出了她的一種乏力,她有一種戲劇性,比如《深白》這個小說,當人物進行不下去,高飛這個人物進行不下去的時候就是車禍;《水晶時間》卷毛在小計和圈圈之間,最后他們三個人之間的微妙關系最后也處理不下去的時候也是車禍,卷毛就死了;到《群》的王志,她寫其他的人物,家庭主婦、達人,比較時尚的人物可能都比較得心應手,但是像王志這樣一些偷竊者、底層人物的時候可能面臨一些困難,最后寫出了這個人的亮色,最后的處理還是車禍。這三個小說的重復,戲劇性,完全能夠看出來小說家在處理生活或者是處理人物命運節點的時候沒有辦法再進行下去的時候總是用一種截斷,用一種車禍,突如其來的命運的轉折來截斷,硬性地使人物終止,這個在李榕的創作當中將來希望有所注意。從浮世繪的角度來說,你要發揮《群》的特點,《深白》和《水晶時間》非常有特色,從女性主義的角度來說探討了女性和女性之間的嫉妒,這種嫉妒是一種小壞,但是能產生大惡的效果,我看到《群》,其實看到了另外一種能量,我希望能夠在今后的創作當中能夠得到發揮。

    關于普玄的小說,普玄的小說特別讓我深受震動,他的小說語言非常干脆利落,而且絕不拖泥帶水,從他的小說,《普通話陷阱》《妹妹別哭》等一系列的小說,我都感覺他有特別嫻熟的控制能力,有一種電影剪輯感,讓人感覺這個小說家能夠掌控整個小說的走向,是一種剪出來的,你不知道他下一步再往哪里走,這種未知感領著你在一個人物身上發生,在中篇小說的容量和體積當中寫出一個大的命運,我覺得這是非常厲害的,一般長篇里面寫出一個人的命運感,在一個中篇四五萬字里面能夠寫出命運的決定人生走向、人性走向的重大轉折,而且這種轉折恰恰發生于看似毫不起眼的偶發事件,讓人感覺到一種吊詭、神秘,甚至在這種神秘當中還有一種喜感,有一種很幽默的東西在推動人的走向,把這不確定性寫到了極致,在命運當中沉浮的不確定性。如果只是這一點還不能成為普玄,普玄更讓我驚訝之處在于他的人物,他人物都是很擰的,我覺得這些人都非常擰,每個小說都有一個很擰的人,在這個很擰的人背后總有另一個人比他還要強勢,還要更擰,這是吸引我的地方。比如《普通話陷阱》,就寫馬小蟬,中學的時候轉學來了一個女同學,這個同學會說普通話,其他人都是說的方言,幾乎男生同時愛上了馬小蟬,最愛的是袁嘯勇,愛了她20年,追了她19年,畢業之后一直不結婚,追著馬小蟬,但是她和別人結婚,又離婚,還是不嫁給袁嘯勇,兩個人都很擰,他有他的信仰,他有他的信念,他的信念就是保護她,永遠在她身邊,她開茶社,他就在她對面開了一個攤,賣碟。他寫兩性關系不是寫微妙的東西,他寫博弈感,這種東西確實很有力量,這是男作家當中力量性的表現,就完全是一個人追隨一個人,而另外一個人就不讓這個人得逞,但是他們兩個確實是鐵,打不散,最后還是這兩個人,這種感覺,其實是高于平庸的生活的處理,非常有力量。袁嘯勇這個人物出現得也很多,比如在《培養》當中也寫到袁嘯勇,中學的時候知道很多人都愛著一個女孩子,他為了讓那些人都死心,把所有愛她的人都打了一頓,這個袁嘯勇非常強勢,就是為了愛馬蘭。處理這些人的個性都特別鮮明,《培養》當然不是只寫愛情,普玄也在《培養》當中現身,袁嘯勇、普玄、馬蘭都是中學同學,其實暗中是寫老師的,其實老師毀了這三個學生的生活,而且毀了他們的愛情和幸福,我覺得他對教育的培養反諷性和檢討也是很有力度的。他總是寫一些在刀鋒上舞蹈的事件,這些是讓人過目不忘的,所有的故事就是一個人物在走,這些人都圍繞著這些人物,這個人物是怎么在走呢,不是故事在走,命運在走,是他的性格在走,他特別有鮮明的個性,而這種個性是我們每個人心中都有的這種狂野,但是可能沒有一個時機發揮出來,他的小說人物有一點像《水滸傳》當中特別一意孤行的人,按照自己生活的理念,生活的信念、信仰在走,完全是無視現在的生活中的一些規則。我們根本想不到愛一個人19年,最后讓自己在別人面前很看不起的男人,但是這個男人就認準了非她不娶,這個女的也受不了了,十幾年折磨我,我也受不了了,他們的這種較勁,性格讓人確實過目不忘,人物寫出這種性格和個性有一種傲視,傲視所有的日常見到的規則,我覺得他寫出了人性的一種瘋癲,一種狂妄。姐弟戀,30多歲的人愛上50多歲的人,他們兩個人有十年的感情,那個女的類似于報社的女強人,也不跟他結婚,老拖著他,兩個人的關系非常好,最后他的父親不干了,這個擰的人就是王桐好,或者是我弟弟,兩個人相戀而不結婚,但是比他們更擰的是父親,父親一定堅持要一個孫子,最后哪怕是一個被虛構出來的孫子他也要去尋找,走遍了大街小巷,周邊的郊縣,就是要尋找一個不存在的孫子,人的這種驕矜,力量的博弈,寫得特別有力量,寫出了人性的極端的東西,非常美好,人為了一種東西而堅持,而走極致,這個人可以說是所向披靡了。他建立了一種對人的信念,對人的力量感,我們現代社會有很多都已經是水到渠成,或者是按照一種既定的規范來做事情,可能人與人之間的相對冷淡、隔膜,但是他寫出了人的強力,讓我想到文藝復興時期的一些巨人們的人格和性格。我對普玄還是繼續要閱讀,繼續要跟蹤。

   

    施戰軍:關于人物的命運感方面,向陽說了很多了,我稍微說一下對普玄小說的感受,我這次主要是看了普玄的小說,我基本上是按照他最初的創作一直到2014年的創作讀下來的,這一段時間一直在路上讀,但是讀到后面的時候非常愉快,尤其是讀到《月光罩燈》的時候。普玄對自己有總結,真正覺得自己優長的東西是什么,最初帶有理念先行的創作慢慢變成一種非常自然的存在,這是很了不起的。普玄的創作,樊星、蔡家園的評論我看了,基本把創作特點說出來了,尤其是蔡家園對他作品的梳理很準。普玄的小說以前我就注意過,我一直以為他可能是一個差不多60年代中期左右出生的作家,他的身上有很多最早一批新生代作家的特點,畢飛宇、朱文,有他們敘述上的特點,而寫的內容是比他們更年長的那一批,50的那一批可能愿意去寫的題材,50年代后期出生到60年代初期出生這批作家愛寫的題材。而他所要揭示的社會層面,樊星老師說是“反成長”,我覺得更有一個詞概括他的小說,就是江湖。我們知道寫江湖這種類型的小說國內還有一個寫得好的就是溫州的王手,你們兩個各有特點,王手寫得軟一點,糯一點,你寫得狠一點、辣一點、擰一點、決絕一點、堅持一點,給人感覺勁頭更大,女人的性格也是很沖,特別能堅持,男人也是,為了一個想法,或者是為了一個過去曾經少年時代懷揣著的夢想不顧一切的要把這個東西堅持下來,這一點和江浙一帶作家對世界的判斷和對人性的判斷就不同,你的個性就可以從這里顯現出來。那種堅持是無比有韌性的,無比倔犟的堅持,很擰的堅持,在看到你的作品的時候我腦袋里經常會想到方方的《萬箭穿心》之類的,湖北人真是厲害,感覺不是南方的水滴石穿,而是用一把利刃或者是一把槍在刺穿鋼板的力量。

    你的小說《安扣兒安扣》我喜歡,我最喜歡的小說還是七月份的新作,《月光罩燈》,把普玄的幾乎所有特點發揮到了極致,我覺得你寫完《月光罩燈》之后可以轉型了,確實寫到頂峰的感覺,如果這個小說到我手里我可能會在雜志上發一個頭條。這個里面人物設置也很特別,一個女子,這個女子在中學的時候有四個男同學,都暗戀她,都喜歡她,中間有很多挫折,包括班主任收紙條,后來經商的那個人一直跟著她,后來兩個人產生了婚外的感情,甚至給他懷的孩子,不知道往下怎么辦,結果這兩個人還要堅持,他們之間是真正有愛情的,堅持到最后。一個被警察追捕的曾經行賄的商人,另外一個是優秀干部,在機關里表現特別突出的給人感覺特別好的女人,但是最后懷孕了,她自己也是有夫之婦。這個小說的每個人物都沒有浪費,都寫得好,包括秦媽媽,女主人翁的媽媽,再加上里面的男朋友,田測量,是同學之一,從同學聚會里面拉出這個故事,她的媽媽那個時候也參與其中,這個小說一共六個人物,每個人物的戲份該多的多,該少的少,但是該有的全有。小說寫得這么絕很不容易,包括她媽媽關心女兒的時候,找當年聚會的那幾個喜歡她女兒的男同學,懷揣著不同理想的人,一個是機關里很不得意的處長,一個是當年要當科學家攻世界難題的學習最好的那個同學,那個同學現在在中學里面當副校長,也是管招生的,和以前完全不同那樣一個人,還有一個是當警察的,再就是逃犯,都是希望讓他們把這個事情勸好,讓她的女兒打胎,讓這個事情平復,結果事件往別的走向去了,他們之間就設了一個套,要抓住他的同學田測量,這是后面讓人非常緊張的圈套,而她母親渾然不解。田測量非常積極,不僅是在社會的追逃,同時在周圍所有人面前都是一個抑制性的存在,必須要把他踢出去的存在,在田測量身上集中了這個社會所能給這個人內心的一切強大的張力場,能夠塑造出這樣個人非常不容易,《普通話陷阱》里已經建立過這種模式,但是那個小說明顯沒有這個小說有力量,把這個模式重新用到這個小說里,但是寫出了一個新的小說。讓人想到這個小說對于每個人的人生經驗或者是對人生的設計都是有重構效應的,我們讀這個小說都會想到自己,最初都有報負,都有理想,都特別純潔,而表達這種理想純潔當時的情形和機會,少年時期帶有一定的表演性,并不是為了表述理想去的,可能他們表述理想就是為了給女孩子聽,少年的時候可能都有這樣的問題,但是理想本身是純潔的,后來理想被扭轉,尤其是進入到真正有感情、有生活,有社會的,有現實的生活,才意識到我們的所有理想都被裝到了一個大的東西里面,這個東西就是江湖。這個江湖模塑了所有人,科學家夢想的人就會成為一個平庸的,雖然是優秀教師,但是成為一個平庸的校長,有貪心,整天玩的校長;要當總理的人由于鉆營最后嘗到了苦果,無法再往上走;當警察的人在當警察,但是為了要抓田測量的人;田測量就必須行賄,就必須犯錯,就不斷的逃,逃了幾次,始終處在被追的狀態下,一個后面總是有人追的人物,我就想到《悲慘世界》里面的冉阿讓,他比冉阿讓更慘,他是一個完全被追捕的人。這個小說寫到后面的時候普玄意識到已經到了不好把握的地方,圈套設起來的時候怎么辦,那個時候已經非常危機,他讓女局長出現,那一筆看起來是幽默的,機智的,聰明的,恰恰是回避了這個問題,原因在于作家自己。普玄寫這樣的小說已經寫了這么多了,寫了20幾篇中短篇,有的寫得挺長的,為什么寫到《月光罩燈》可以停一停了呢,做一個轉型了呢,寫到這個時候應該有一個停頓:為什么會寫這樣的故事,寫這樣的擰人,寫他們到底要說什么。寫理想在現實面前的粉碎,誰都會寫,事實就是這樣,寫本來是一個完整的成長,變成破碎的,過去別人都這樣寫,普玄怎么寫,這是一個非常大的問題。比如像《月光罩燈》節奏找得很對,細處都在該在的地方,寫出一個很飽滿的,有體溫的,有耐性的,有中氣的,很代表普玄風格的東西,完全可以作為你的代表作,但是有一些具體構成故事和具體故事的指向都面臨新的可能性。能不能我們的創作不憑借女人來寫,這個小說本來就可以把田測量作為最重要的人物,這個小說稍微做一點調整比現在還要好,把田測量出逃回來放在第一節,而不是懷孕了放在第一節,上來第一句就知道先鋒作家的病癥在你身上還沒有去掉,過去先鋒作家經常這么干。有幾個警察經過,田測量必須小心翼翼,從這個開始就不是寫愛情故事的小說,是寫被追逃的,被逼到墻角的,被各種各樣的東西追逼的人物,而不是一個女生為了保住孩子的小說,小說的整個調性要調一下,盡管你非常耐心的寫小說,還需要再耐心。

    你的新作《牙齒》,你想做一種新的嘗試,這個小說就寫了一個老板叫朱南掛,企業面臨著無數的問題,解決這個企業難題的過程都是找女人,他的妻子也是一個處長,找到她幫他解決難題,后來要融合到大企業里面去,一個情人出來,這個小說的特點只有朱南掛是有名有姓的,其他的人有的叫情人、老婆、醫生、處長,有的叫警察,全都沒有名字,完全是一個符號。這個小說不如干脆把朱南掛的名字也去掉算了,就像把牙打掉一樣,拔了四顆牙就干這種事,用牙表示自己的真誠,這個小說的構思上是有一定意思的,但是確實這樣的小說寫起來風險非常大,因為無論多么玄妙的構思都需要極其具體的極其有實感、有質感的細節來充實它。你也喜歡《樹上的男爵》,樹上的男爵堅持在那上面不下來,這個不容易,怎么和大千世界之間發生聯系?比如他在那上面和一個女孩的對話,你發現那里面有多么豐盈的東西,類似寫這種東西的時候你就把最豐盈的小細節忽視掉了,因為你忽視了人物本身。那么追他的情人,回來跟他算帳,怎么會沒有名字呢?過那么久的老婆怎么會沒有名字呢?形式上似乎是新的,但是無法讓我們進行文學的或者帶有邏輯關系的嘗試,這種嘗試我們有時候真的需要謹慎,嘗試是可以的,嘗試的過程里有一個邏輯的底線。

    普玄整體的創作在整個全國創作中有非常鮮明的個性標志,做到這一點非常不容易。年齡和我們相仿的這一批新生代作家創作的時候一開始也有鮮明的個性標志,但是寫四五年之后彼此之間的區別就不大了,那個時候朱文和吳晨俊、曹寇、趙志明,小年輕,他們在講共同的一個故事,最早是以個性凸顯自己的,最后完全走向群體相似的一條路。普玄保留了湖北人的性格的東西,人物的走向決定了區分的區間,但是確實一個作家寫到一定程度的時候不是技巧的博弈,或者是技巧的比較,也不是寫了什么重大題材的或者是細微題材的內容的比較,寫到40歲以上的時候作家拼的還是境界,拼的還是情懷,對人到底怎么看,對人的處境怎么看,對人事何以如此是怎么思考的,我覺得這樣作家才有更大的提升空間,才能真正由一個有名的作家走向更好的作家,甚至走向一個杰出的作家,甚至偉大的作家。謝謝。

   

    王干:湖北青年作家研討會,我重點是看了奚榜的六篇小說,名字對于我來說比較生,后來聽說叫楨理。楨理的小說和湖北作家有一點區別,地域文化對一個作家的思維方式、語言表達和結構能力有一點差異。本來我以為湖北應該出一個另類,和整個群體有點相異性的作家,但可能是從四川過來的,把四川的一些特點帶到創作當中。楨理的小說,我看了六篇,主要有一個特點是寫女性的生活,寫各種各樣的女性,有少女、有少婦,有老婦人,從年齡層次來講。從身份來講,有底層婦女,也有知識女性,還有一些準犯罪的女性。寫的女性中有非常純潔的少女,也有非常淫蕩的蕩婦,涉及到女性的范疇從年齡上、身份上、心理上是比較寬的。主要是寫女性非常態下的感情糾葛,比如在《天使的秘密》里面寫家庭主婦的絕望,在小說《烤秋刀》寫姐妹兩個和母親之間的一種復雜的明爭暗斗,寫得很精彩。另外一篇小說也是有點非常態,或者是另態,小說《金玫瑰》,主要是寫姐姐對弟弟的愛情,這個姐弟戀不是我們常常說的姐弟戀,就是一奶同胞之間的姐弟戀,《金玫瑰》寫得很變態,也寫得很震撼。另外兩篇是用男性視角寫的,一個是《照》,雖然是男性視角寫的,但是實際上也是寫出了女性在場的感覺,比如《照》中的主人公,寫他內心的苦悶,躁動不安,但實際上是有一個沒有出場的女性在影響他的整個生活。奚榜作為女小說家是一個藝術感覺非常豐富的作家,她的小說詩歌詩話的痕跡比較明顯,嗅覺、觸覺、聽覺、幻覺都比較豐富,語言非常尖銳,比如寫噪音的感覺,寫得非常生動,《金玫瑰》里面寫吸毒以后的幻覺,也寫得非常好。《烤秋刀》里面寫秋刀魚的臭氣熏天,看小說的時候我似乎都聞到臭氣了,藝術感覺非常敏銳,也非常發達,尤其是寫女性心理的感覺都寫得特別好。

    她的小說綜合起來可以說是呈現出一種女性成長的年輪,從縱向講是年輪,但是從這個年輪里面也看到當下女性生活的種種變異和種種變態,當下時代病給女性帶來的種種非常態和病態,寫他們精神的一種變異和心理的困惑,心理上比較尖銳的狀態。這個小說寫的是少女、少婦、老婦人,有一種滄桑感,這種滄桑感在湖北作家不是很多,方方的《風景》里面有一定滄桑感,普玄是非常湖北化的作家,寫得很有力量,也很渾濁,像長江發水一樣,很有氣勢,也很渾濁,很有力量。楨理的小說有一種滄桑,這種滄桑往往都是由歷史感構成的,比如《紅樓夢》里面的滄桑,首先是大家族,榮國府、寧國府,由盛而衰,由繁華到敗落,寫出了滄桑感。《紅樓夢》里面寫的主要是家族的滄桑感,里面的賈寶玉、十二釵,人物的命運,最后的風云聚散引起的滄桑感。楨理的滄桑感可能與女性對時光的流逝、時光對女性的無形的傷害造成的滄桑,我還是沒有想清楚,或者是他性格里面天生有一種滄桑,就像有人天生長得很滄桑一樣,所以她的小說可能也就是長得比較滄桑。

    楨理的小說與湖北作家有一點不一樣。湖北作家整體上是比我們江浙有寬度,同時有力量,江浙作家是尖銳,但是纖細,力量弱一點,湖北作家是有寬度和有力量的,往往在敘述上保持一種力量,從長江往下的一種力量,保持充分施展的力量。楨理的小說有一點不一樣,它是在敘述過程當中變換,有時候是變換視角,有時候是結構上做一些變換;她寫小說受到詩歌意象化的影響,在寫的過程當中追求一種浮雕的效果,她的小說層次感比較豐富,不是一個單線條的,而且和湖北作家相比比較散淡。

    楨理的小說需要提高的問題,就是如何解決虛實的搭配的問題,因為小說是一個虛虛實實、真真假假的東西。如果把真的寫成真的就是新聞,把假的寫成真的就是謠言,小說是介于新聞和謠言之間的東西,比謠言更真實,比新聞更美麗。你現在的小說有的地方虛化的很好,有的地方虛化的不太好,留白的地方和用墨的地方怎么結合得更巧妙一點,更自然一點,這是比較高的要求,有人寫小說一輩子,寫了一個真故事,有人說這是一個假的,但是寫得好的人,虛編的一個故事,人家說是真的。我老講《紅樓夢》里面有一個細節,但是沒有人去懷疑它的真實性,《紅樓夢》里面有一個冷香丸,寫薛寶釵犯病了要吃冷香丸,所有人沒有懷疑它,其實是假的,冷香丸要用春天的白牡丹的花蕊12兩,用夏天的白荷花的花蕊12兩,用秋天白芙蓉的花蕊12兩,用冬天的白梅花的花蕊12兩,把這四種花收齊了,再用雨水12錢,再用秋露12錢,用霜降這一天的霜12錢,再用小雪這一天雪12錢,然后加蜂蜜,攪拌起來,放到一個瓷罐子里邊,放在梨花樹底下,薛寶釵說以前熱毒很盛,看了很多醫生,都看不好,后來有一個禿頭和尚開了這個偏方。很美好,以花入藥,寫的春夏秋冬,四季寒冷都寫出來了,這個細節非常好,從小說來講寫出了薛家的奢華。梨花都不容易找,尤其是四樣水不好找,后來我一想是假的,雨水這一天不一定下雨,后面有小雪這一天不一定下雪,寒露、霜降怎么搜集,寒露的露怎么找出12錢,冷香丸的細節貌似是真的,如果考證一下,其實是假的,但是你覺得冷香丸的細節用在薛寶釵的身上,用春夏秋冬、四個白花寫女性的命運寫得特別好。楨理也是寫女性小說寫女性命運的,希望你以后也能寫出像這種冷香丸這么優美,其實又是虛構的好小說來,謝謝。 (未完)    

地址:湖北省武漢市武昌區東湖路翠柳街1號 湖北省作家協會 電話:027-68880616 027-68880679
Copyright @ 湖北作家網 .All Rights Reserved. 鄂ICP備09015726號 www.sacfr.icu
技術支持:湖北日報網

湖北青年作家作品研討會實錄(一)

2015-01-30 00-00-00

     時間:20141111

     

     梁必文:我們非常感謝中國作協的領導在百忙之中出席今天的會議,下面我介紹出席今天研討會的領導和專家:中國作協副主席、黨組成員、著名評論家李敬澤,《人民文學》主編、著名評論家施戰軍,中國作協創研部副主任、著名評論家何向陽,《小說選刊》副主編、著名評論家王干,省委宣傳部副部長、省政府新聞辦主任陳連生,省委宣傳部文藝處處長杜海波。

出席會議的省作協領導有:省作協副主席、黨組成員高曉輝,省作協副主席、武漢大學教授樊星,省作協副主席、湖北大學文學院院長、教授劉川鄂;專家有:武漢大學教授昌切,湖北大學教授蔚藍、周新民,華師大教授李遇春,中南民大教授楊彬,湖北省文藝理論家協會副主席李建華、武漢市文藝理論家協會副主席李魯平,湖北省文聯文藝藝術院副院長蔡家園、《長江叢刊》雜志社社長劉詩偉,《長江文藝》雜志社編輯部主任喻向午等。

    今天我們的主角就是省五位青年作家,他們是普玄、李榕、楨理、王小木、宋小詞,還有湖北日報、省電視臺、楚天都市報、荊楚網等新聞媒體的朋友們。對大家的到來我們一并表示熱烈歡迎。

    湖北青年作家作品研討會籌備了將近半年時間,由于其他會議的沖突,以及其他的各種原因,我們推遲了。這個會議我們非常感謝中國作協創研部,和省作家協會一起聯辦,尤其是得到中國作協李敬澤主席的支持。在領導講話之前我先介紹一下五位青年作家的創作情況。

    普玄,原名陳闖,畢業于華中師范大學,后就讀北師大作家班,做過教師、秘書、銷售經理以及香港大公報的記者,中國作協會員,湖北省作協文學院簽約作家;在《當代》、《收獲》、《清明》、《鐘山》、《小說月報原創版》,《長江文藝》、《芳草》等刊物發表中長篇小說20余部,曾獲《當代》、《長江文藝》、《芳草》小說獎、湖北省新屈原文學獎、湖北文學獎,作品被《小說選刊》、《小說月報》,《中篇小說選刊》等刊選載20余次。

    李榕,中國作協會員,在省市以上報刊雜志正式發表文學作品三百余萬字,其中中短篇小說三十余篇,代表作有《深白》,《水晶時間》,《群》,作品散見《長江文藝》、《上海文學》、《小說界》,多次被《小說選刊》、《小說月報》、《中篇小說選刊》轉載,《深白》入選《新勢力華語作家作品十年選》等多種文學。編劇作品有38集電視連續劇《再婚進行時》,登陸中央第8頻道黃金強檔,入圍電視劇華鼎獎,出版有長篇小說《樹妖的森林》等八部,兩次獲湖北文學獎,多次榮獲冶金部文學獎一等獎和楚天文藝獎等一等獎。

   奚榜,曾用筆名楨理,上世紀七十年代生于四川,現居武漢,做過教師,記者,企業管理等工作,2004年開始文學創作,迄今出版長篇小說兩部,中篇選集一部,發表長篇兩部,中短篇約四十幾部。作品散見于《當代》、《鐘山》、《上海文學》、《北京文學》、《小說界》、《莽原》、《紅巖》、《小說月報原創》等十幾家名刊,作品多次被《中篇小說選刊》、《北京文學中篇小說月報》、《小說月報》等選載。

王小木:原名王君。女,七十年代出生,2001年開始寫作,已在《人民文學》、《中國作家》、《鐘山》、《山花》、《小說月報原創版》等雜志發表中短篇小說一百多萬字。小說多次被《小說月報》、《作品與爭鳴》、《中篇小說月刊》、《中華文學選刊》等雜志選載。出版中篇小說集《香精》、《代梅窗前的男人》。中國作家協會會員,湖北省作家協會文學院簽約作家,魯迅文學院十八期學員。

宋小詞:中國作家協會會員,魯迅文學院第二十屆高研班學,小說多次被《小說選刊》、《小說月報》、《中篇小說選刊》等選載,獲第六屆湖北文學獎。

下面讓我們以熱烈的掌聲歡迎中國作協副主席、黨組成員李敬澤講話。

   

    李敬澤:湖北的這批青年作家如果說他們的特點,我覺得首先一個特點就是名字好像總在變。王君,我早就認識,我給她當編輯的時候就叫王君,后來莫名其妙就叫王小木了。楨理,本來我已經很清楚的記住楨理了,結果發現楨理也不堅持了,變成奚榜了。其他幾位沒有變過。小說給我發了,我基本也都看了,看得不認真,所以其實我也是來學習的,來聽各位批評家對這些作家作品的分析。就我個人來講,我也只能籠統地談一點印象,我想有一個特點,除了名字老變,正在變和將要變之外,有一個特點是很突出的,也是很有意思的,就是我們湖北的這批青年作家都有著非常豐厚的生活閱歷,這個說起來是老生常談,但是如果我們將他們放在整個青年作家和文學新人的成長過程中來看,我覺得這還是一個很特殊的現象。現在常常都是80后、90后,大學畢業,有志于創作,然后很快就寫起來。湖北的這幾位作家,有的我不太了解,有的稍有了解,像普玄、王小木、楨理,都是有很豐厚的生活閱歷,我覺得這是可貴的一個現象,某種程度上說他們的這種閱歷性的東西也反映到他們的作品中,我覺得至少這一批作家其中大部分確實是面對著第一手的生活,對于他們來說真理不在書本上,真理是在生活中。前天現代研究館的青年批評家談到這個問題,對于有些作家來講,他覺得自己是一個知識分子,對于他來說真理是在書本上,他對生活有強大的理念,沒寫之前他就有一個理念,一部作品寫出來最后還可以返回那個理念,那你還寫它干什么呢。能夠對生活有這樣豐富的把握,同時在藝術氣質上真正是把經驗、生活當做第一位的東西,我覺得這是這一批作家最珍貴、最寶貴的品質;某種程度上說這也是湖北文學的傳統,80年代以來,池莉、方方、劉醒龍、陳應松這樣一批作家,他們的強大、他們的力量,他們讓我們面對他們的時候感到他們是真的有所發現,而且他們真的展示了他們所打開的生活景觀、經驗景觀,使得我們對生活有了新的認識,有了新的發現。從氣質上講,從根本上說,我覺得湖北文學的老一批小說大家們同樣是有這樣一個生活本位的本能和信念,這一點真的是能夠看得出來一個地方的文學、自覺不自覺的影響,文脈的延續。我們現在看到的這幾位作家,我先看每個作家的簡歷,就覺得是不一樣的,然后從簡歷再看作品,你覺得他的生活確實和他的文學有相互映照的關系。當然不是有著非常豐厚、復雜甚至傳奇的生活經歷就一定能夠寫出好的作品,由生活到虛構,到小說的轉化過程,每個作家都各有自己的特點,這個轉化過程中也會面對著很多新的問題,也不是說這個一轉就必然成功,有時候會變得很不成功。我們為什么要虛構,虛構從某種程度上就是在生活之上要有所發現,要創造一個與真實的生活形成映照的另外一個藝術世界,這個過程中的得失,是非常值得探討的,不僅對他們每一個作家有意義,對整個中國現在的文學、現在的小說也都有很大很大的意義。某種程度上講,我是覺得我們現在的文學或者我們現在的小說既面臨著前所未有的困境,也面臨著前所未有的機會,我這個人是一個樂觀主義者,我是很不喜歡聽小說家天天說小說死亡,十年前就說,說了半天,結果他寫起來了。但是話說回來了,小說真的永遠是向死而生的,意識到我們要死亡,意識到我們正在變得衰竭無力,意識到這個的時候可能也正是我們新的生機萌發的時候,現在此時此刻,因為現在又到年底了,到了年底又開始盤點,我看中篇的、看長篇的,幾個朋友坐在那里念叨,我是發現大家籠罩著一種失敗主義情緒。當然具體到每一個作品還是有好的,但就總的來講大家覺得很沉悶,沒有什么令人很驚喜的作品,當然批評家算賬還是能如數家珍的,算出一串很不錯的,但是就總體上來講,我們拿這些小說在應對我們這個時代、應對我們的生活、應對我們現在的文化狀況的時候,就會感到太乏力了,太沉悶了。小說應該能夠怎么辦,我們的可能性在哪里,我覺得真的值得我們思考。幾個長篇小說我看完了,我說什么叫做形式主義,這就叫做形式主義,滿足于一些形式上的小畫幅,這盤菜本來是一盤就端出來吃的,非要分成八個碟子,但還是那個菜,結果吃得還很復雜。形式上,從前年到去年,中國的長篇小說重形式變化,每個作家都在拼命在形式上下功夫,想出各種辦法來,但形式能夠解決問題嗎,或者說如果形式不是說我們對于經驗、對于內心體驗的獨特發現所必須導致的形式的話,那么這個形式就真是毫無意義的,就真是不好好說話的。形式從哪里來?大家使勁在這個上面下功夫的根本還是我們不知道怎么應對這個時代、生活和經驗。在這方面,我是深刻地寄希望于青年作家,我是覺得能夠給我們開出一點新天新地的,能夠給我們開出一個生面來的,可能很重要的還是要依靠我們的中青年作家,要依靠他們,要寄希望于他們。因為這批作家對于現在這個時代的生活還是有第一手的帶著血肉、帶著痛感的、直接的感受、領會和把握,而不是說天天從微博上、從微信上、從一個所謂的知識分子立場上或者是某某立場上,“左”的立場或者是“右”的立場上看生活。在這個意義上說,我認為我們這五位作家的創作是非常值得探討的,這其中的得失,其實他們面臨的問題某種程度上也是中國文學面臨的問題,有的時候有強大的第一手生活的容易粗,容易感覺到搬不動這個強大的東西,這里面真正的道路在哪里?值得探討。

    耐心,這也是老生常談。大概湖北文學有一個持續很長時間的焦慮,就是方方、池莉、劉醒龍、熊召政、陳應松之后,那些人在哪里呢,湖北文學現在也是中國文學、中國小說的重鎮,但這些還是靠著一批老作家,我們的中青年作家在哪里,這個在我的記憶中起碼是十年前就開始有這個焦慮了,這個焦慮現在又繼續,仍然焦慮著。我昨天晚上還聽說了,湖北報紙也在討論這些問題,但是我認為這個真的需要耐心,你可以問蘋果公司的新產品在哪里,蘋果5出來了為什么十年不出蘋果6,不行,這個公司要倒閉了。但是對于一個地方,對于一個國家來說,大的作家好的作家的出現有太多的偶然因素,不是說大家狠使一把力就行的,我們大家所能做的是營造一個好的生態、好的氛圍、好的氣候,至于生長肯定還是要依靠作家自己。就依靠作家自己而言恰恰可以不必為“我為什么還沒有成為某某”而焦慮,總書記在文藝座談會上的講話中反反復復談到這點,特別談到我們的作家、藝術家要有耐得住寂寞,要有精益求精的精神,特別強調不要浮躁,也是切中我們的根本,切中我們的時弊。我想這個浮躁不僅是作家不要浮躁,我們大家都不要浮躁,我們大家都要面對藝術創作、尊重藝術規律,要耐心地,同時也充滿熱情和期望地等待著,支持著年輕作家的成長。

    總而言之,今天這五位作家的作品很多,我很愿意跟他們分別交流,我更愿意是想聽各位專家們的看法,我剛才是說了我心中的問題,我也是帶著問題來開這個會的,我覺得這五位作家都是提供了非常好的標本,探討這些問題,探討我們文學如何應對這個時代、如何面對我們的生活,包括我們的作家如何能夠把自己豐富而復雜的閱歷和經驗有效地轉化為真正的藝術創造,這個對他們五位是有用的,對于現在的整個文學創作也是有用的。最后祝賀這五位作家,也祝愿他們在創作上不斷取得突破,也但愿他們別再亂改名字了,差不多可以這樣了。謝謝大家。

   

    梁必文:下面是專家研討環節,有請何向陽主任。

   

    何向陽:感謝湖北宣傳部、湖北作協這么抓創作,我今年也是第三次來的,都是為了創作而來,這次是為五位青年作家的創作而來。其實抓創作是非常復雜的工程,就是提供作家的創作空間,給他們一個寬松的條件,湖北作協、湖北宣傳部在這方面做得非常好。另外,總結經驗,及時總結創作的經驗,加強評論,關注成果,提升創作,這是評論家發揮的作用。我們創研部、湖北作協共同主辦的五位青年作家創作研討會,也就是這樣一個目的。關注成果,這五位作家都已經不是剛出道的作家,都是已經非常有自己的個性,而且在創作上,普玄已經有20年的創作經驗,李榕也是跨越了影視創作和小說創作,也是跨界的創作,其他幾位在小說創作當中馳騁了多年,有很多創作經驗,也具有自己的創作個性。從實力上來說,湖北作家繼我們提到的50年代作家群之后還是有一批60年代末和70年代的作家,我們這幾年也能看到他們的成長。

    來之前具體給我分的對象是李榕,李榕的幾個代表作有《群》、《深白》,《水晶時間》幾部長篇,從07年在《飛天》上發,去年在《上海文學》上發,跨度也很大,我們可以看出她的創作變化。從總體上來看,在這個時代有一個非常大的特點,就是及物性,這是這一代人創作的特點,他們從最具體的生活經驗,最個體的生活體驗出發,在他們的小說當中能看到一種具體現場,這種現場感特別強,李榕的小說就體現了這么一點。它有非常貼近的及物性,貼近生活的,不是高懸在一個理念上的一種宣講或者一種解說,它是非常具體的生活,比如《深白》,開始于醫院,就在醫院里,醫生護士,就是三個醫生之間有兩女一男之間的情感糾葛和他們分岔,各種觸角,和病人之間發生的關聯,我們一般寫醫院一般是醫患之間,但是李榕寫的兩個女醫生之間,高飛和沈心之間兩個同學,最后她們都愛上同一個人,歐陽,歐陽是高飛的前夫,沈心就一直暗戀他,沈心和高飛之間也有斗智斗勇,非常微妙,而且非常復雜,就展現了醫院,其實不是想寫醫院的社會的情狀,是想用醫院作為一個依托,來寫人性的一種發生,所以我覺得這是非常具體的。另外,《水晶時間》,也是開始于水晶店,水晶時間就是一個水晶店的店名,現在在這個里面小計和圈圈兩個人之間也是斗智斗勇,甚至從學校一直到了中年。一個小學的同學卷毛,這個卷毛愛著小計,但是圈圈愛著卷毛,當然最后卷毛車禍而死,對婚姻、幸福、對小三的關系也有非常具體的開展,但是也是落腳在“水晶時間”。對于水晶的很多解釋,石榴石是活血化淤的,水晶石能夠保護婚姻的,對水晶和珠寶有一些具體的附加,但是這個開始還是仍然有一個及物,有一個依托,就是水晶珠寶店展開。

    《群》,是她創作的一個跨越,前兩部還有一種情感的或者是三角的戀情關系,女性作家對婚戀的探討和探索性,但是到了《群》,她就揭開了一個家庭的蓋子,她寫了四種人,一個是can,就是全能的意思,一個是達人,也是現在社會的符號,還有一個人是校長,掌握著一定的權力,還有一個是王志,在社會底層的盜竊慣偷,這四個人在不同階層,不同生活半徑里,最后發生了關系,她是用四段,后來又重復這四段來寫,整個揭開了家庭的蓋子,有一種上帝的視點,把這個人物進行精神分析。這個就不局限于一種情感或者是婚戀、嫉妒、算計、情愛的層面,有一種浮世繪的感覺,借鑒了浮世繪的手法,不是寫某幾個人發生了一種三角關系,或者是情感的婚外的關系,寫的這四種人活在不同的階層,他們的困惑,他們的痛苦,他們的種種不幸,心理上的或者是精神上的一種不幸,它是用一種上帝的視點來觸摸內心深處的感覺,從女性個體經驗當中跳出來,進行了一種對社會的全景式的俯視的繪描,這是一大進步,對群、對集體、對社會現象團購等都做了分析,這是她小說的進步。

    同時,我覺得有一點不滿足,如果是看這三部小說,因為是現場感、及物性,處理人物的微妙關系,但是在處理小說節點當中漏出了她的一種乏力,她有一種戲劇性,比如《深白》這個小說,當人物進行不下去,高飛這個人物進行不下去的時候就是車禍;《水晶時間》卷毛在小計和圈圈之間,最后他們三個人之間的微妙關系最后也處理不下去的時候也是車禍,卷毛就死了;到《群》的王志,她寫其他的人物,家庭主婦、達人,比較時尚的人物可能都比較得心應手,但是像王志這樣一些偷竊者、底層人物的時候可能面臨一些困難,最后寫出了這個人的亮色,最后的處理還是車禍。這三個小說的重復,戲劇性,完全能夠看出來小說家在處理生活或者是處理人物命運節點的時候沒有辦法再進行下去的時候總是用一種截斷,用一種車禍,突如其來的命運的轉折來截斷,硬性地使人物終止,這個在李榕的創作當中將來希望有所注意。從浮世繪的角度來說,你要發揮《群》的特點,《深白》和《水晶時間》非常有特色,從女性主義的角度來說探討了女性和女性之間的嫉妒,這種嫉妒是一種小壞,但是能產生大惡的效果,我看到《群》,其實看到了另外一種能量,我希望能夠在今后的創作當中能夠得到發揮。

    關于普玄的小說,普玄的小說特別讓我深受震動,他的小說語言非常干脆利落,而且絕不拖泥帶水,從他的小說,《普通話陷阱》《妹妹別哭》等一系列的小說,我都感覺他有特別嫻熟的控制能力,有一種電影剪輯感,讓人感覺這個小說家能夠掌控整個小說的走向,是一種剪出來的,你不知道他下一步再往哪里走,這種未知感領著你在一個人物身上發生,在中篇小說的容量和體積當中寫出一個大的命運,我覺得這是非常厲害的,一般長篇里面寫出一個人的命運感,在一個中篇四五萬字里面能夠寫出命運的決定人生走向、人性走向的重大轉折,而且這種轉折恰恰發生于看似毫不起眼的偶發事件,讓人感覺到一種吊詭、神秘,甚至在這種神秘當中還有一種喜感,有一種很幽默的東西在推動人的走向,把這不確定性寫到了極致,在命運當中沉浮的不確定性。如果只是這一點還不能成為普玄,普玄更讓我驚訝之處在于他的人物,他人物都是很擰的,我覺得這些人都非常擰,每個小說都有一個很擰的人,在這個很擰的人背后總有另一個人比他還要強勢,還要更擰,這是吸引我的地方。比如《普通話陷阱》,就寫馬小蟬,中學的時候轉學來了一個女同學,這個同學會說普通話,其他人都是說的方言,幾乎男生同時愛上了馬小蟬,最愛的是袁嘯勇,愛了她20年,追了她19年,畢業之后一直不結婚,追著馬小蟬,但是她和別人結婚,又離婚,還是不嫁給袁嘯勇,兩個人都很擰,他有他的信仰,他有他的信念,他的信念就是保護她,永遠在她身邊,她開茶社,他就在她對面開了一個攤,賣碟。他寫兩性關系不是寫微妙的東西,他寫博弈感,這種東西確實很有力量,這是男作家當中力量性的表現,就完全是一個人追隨一個人,而另外一個人就不讓這個人得逞,但是他們兩個確實是鐵,打不散,最后還是這兩個人,這種感覺,其實是高于平庸的生活的處理,非常有力量。袁嘯勇這個人物出現得也很多,比如在《培養》當中也寫到袁嘯勇,中學的時候知道很多人都愛著一個女孩子,他為了讓那些人都死心,把所有愛她的人都打了一頓,這個袁嘯勇非常強勢,就是為了愛馬蘭。處理這些人的個性都特別鮮明,《培養》當然不是只寫愛情,普玄也在《培養》當中現身,袁嘯勇、普玄、馬蘭都是中學同學,其實暗中是寫老師的,其實老師毀了這三個學生的生活,而且毀了他們的愛情和幸福,我覺得他對教育的培養反諷性和檢討也是很有力度的。他總是寫一些在刀鋒上舞蹈的事件,這些是讓人過目不忘的,所有的故事就是一個人物在走,這些人都圍繞著這些人物,這個人物是怎么在走呢,不是故事在走,命運在走,是他的性格在走,他特別有鮮明的個性,而這種個性是我們每個人心中都有的這種狂野,但是可能沒有一個時機發揮出來,他的小說人物有一點像《水滸傳》當中特別一意孤行的人,按照自己生活的理念,生活的信念、信仰在走,完全是無視現在的生活中的一些規則。我們根本想不到愛一個人19年,最后讓自己在別人面前很看不起的男人,但是這個男人就認準了非她不娶,這個女的也受不了了,十幾年折磨我,我也受不了了,他們的這種較勁,性格讓人確實過目不忘,人物寫出這種性格和個性有一種傲視,傲視所有的日常見到的規則,我覺得他寫出了人性的一種瘋癲,一種狂妄。姐弟戀,30多歲的人愛上50多歲的人,他們兩個人有十年的感情,那個女的類似于報社的女強人,也不跟他結婚,老拖著他,兩個人的關系非常好,最后他的父親不干了,這個擰的人就是王桐好,或者是我弟弟,兩個人相戀而不結婚,但是比他們更擰的是父親,父親一定堅持要一個孫子,最后哪怕是一個被虛構出來的孫子他也要去尋找,走遍了大街小巷,周邊的郊縣,就是要尋找一個不存在的孫子,人的這種驕矜,力量的博弈,寫得特別有力量,寫出了人性的極端的東西,非常美好,人為了一種東西而堅持,而走極致,這個人可以說是所向披靡了。他建立了一種對人的信念,對人的力量感,我們現代社會有很多都已經是水到渠成,或者是按照一種既定的規范來做事情,可能人與人之間的相對冷淡、隔膜,但是他寫出了人的強力,讓我想到文藝復興時期的一些巨人們的人格和性格。我對普玄還是繼續要閱讀,繼續要跟蹤。

   

    施戰軍:關于人物的命運感方面,向陽說了很多了,我稍微說一下對普玄小說的感受,我這次主要是看了普玄的小說,我基本上是按照他最初的創作一直到2014年的創作讀下來的,這一段時間一直在路上讀,但是讀到后面的時候非常愉快,尤其是讀到《月光罩燈》的時候。普玄對自己有總結,真正覺得自己優長的東西是什么,最初帶有理念先行的創作慢慢變成一種非常自然的存在,這是很了不起的。普玄的創作,樊星、蔡家園的評論我看了,基本把創作特點說出來了,尤其是蔡家園對他作品的梳理很準。普玄的小說以前我就注意過,我一直以為他可能是一個差不多60年代中期左右出生的作家,他的身上有很多最早一批新生代作家的特點,畢飛宇、朱文,有他們敘述上的特點,而寫的內容是比他們更年長的那一批,50的那一批可能愿意去寫的題材,50年代后期出生到60年代初期出生這批作家愛寫的題材。而他所要揭示的社會層面,樊星老師說是“反成長”,我覺得更有一個詞概括他的小說,就是江湖。我們知道寫江湖這種類型的小說國內還有一個寫得好的就是溫州的王手,你們兩個各有特點,王手寫得軟一點,糯一點,你寫得狠一點、辣一點、擰一點、決絕一點、堅持一點,給人感覺勁頭更大,女人的性格也是很沖,特別能堅持,男人也是,為了一個想法,或者是為了一個過去曾經少年時代懷揣著的夢想不顧一切的要把這個東西堅持下來,這一點和江浙一帶作家對世界的判斷和對人性的判斷就不同,你的個性就可以從這里顯現出來。那種堅持是無比有韌性的,無比倔犟的堅持,很擰的堅持,在看到你的作品的時候我腦袋里經常會想到方方的《萬箭穿心》之類的,湖北人真是厲害,感覺不是南方的水滴石穿,而是用一把利刃或者是一把槍在刺穿鋼板的力量。

    你的小說《安扣兒安扣》我喜歡,我最喜歡的小說還是七月份的新作,《月光罩燈》,把普玄的幾乎所有特點發揮到了極致,我覺得你寫完《月光罩燈》之后可以轉型了,確實寫到頂峰的感覺,如果這個小說到我手里我可能會在雜志上發一個頭條。這個里面人物設置也很特別,一個女子,這個女子在中學的時候有四個男同學,都暗戀她,都喜歡她,中間有很多挫折,包括班主任收紙條,后來經商的那個人一直跟著她,后來兩個人產生了婚外的感情,甚至給他懷的孩子,不知道往下怎么辦,結果這兩個人還要堅持,他們之間是真正有愛情的,堅持到最后。一個被警察追捕的曾經行賄的商人,另外一個是優秀干部,在機關里表現特別突出的給人感覺特別好的女人,但是最后懷孕了,她自己也是有夫之婦。這個小說的每個人物都沒有浪費,都寫得好,包括秦媽媽,女主人翁的媽媽,再加上里面的男朋友,田測量,是同學之一,從同學聚會里面拉出這個故事,她的媽媽那個時候也參與其中,這個小說一共六個人物,每個人物的戲份該多的多,該少的少,但是該有的全有。小說寫得這么絕很不容易,包括她媽媽關心女兒的時候,找當年聚會的那幾個喜歡她女兒的男同學,懷揣著不同理想的人,一個是機關里很不得意的處長,一個是當年要當科學家攻世界難題的學習最好的那個同學,那個同學現在在中學里面當副校長,也是管招生的,和以前完全不同那樣一個人,還有一個是當警察的,再就是逃犯,都是希望讓他們把這個事情勸好,讓她的女兒打胎,讓這個事情平復,結果事件往別的走向去了,他們之間就設了一個套,要抓住他的同學田測量,這是后面讓人非常緊張的圈套,而她母親渾然不解。田測量非常積極,不僅是在社會的追逃,同時在周圍所有人面前都是一個抑制性的存在,必須要把他踢出去的存在,在田測量身上集中了這個社會所能給這個人內心的一切強大的張力場,能夠塑造出這樣個人非常不容易,《普通話陷阱》里已經建立過這種模式,但是那個小說明顯沒有這個小說有力量,把這個模式重新用到這個小說里,但是寫出了一個新的小說。讓人想到這個小說對于每個人的人生經驗或者是對人生的設計都是有重構效應的,我們讀這個小說都會想到自己,最初都有報負,都有理想,都特別純潔,而表達這種理想純潔當時的情形和機會,少年時期帶有一定的表演性,并不是為了表述理想去的,可能他們表述理想就是為了給女孩子聽,少年的時候可能都有這樣的問題,但是理想本身是純潔的,后來理想被扭轉,尤其是進入到真正有感情、有生活,有社會的,有現實的生活,才意識到我們的所有理想都被裝到了一個大的東西里面,這個東西就是江湖。這個江湖模塑了所有人,科學家夢想的人就會成為一個平庸的,雖然是優秀教師,但是成為一個平庸的校長,有貪心,整天玩的校長;要當總理的人由于鉆營最后嘗到了苦果,無法再往上走;當警察的人在當警察,但是為了要抓田測量的人;田測量就必須行賄,就必須犯錯,就不斷的逃,逃了幾次,始終處在被追的狀態下,一個后面總是有人追的人物,我就想到《悲慘世界》里面的冉阿讓,他比冉阿讓更慘,他是一個完全被追捕的人。這個小說寫到后面的時候普玄意識到已經到了不好把握的地方,圈套設起來的時候怎么辦,那個時候已經非常危機,他讓女局長出現,那一筆看起來是幽默的,機智的,聰明的,恰恰是回避了這個問題,原因在于作家自己。普玄寫這樣的小說已經寫了這么多了,寫了20幾篇中短篇,有的寫得挺長的,為什么寫到《月光罩燈》可以停一停了呢,做一個轉型了呢,寫到這個時候應該有一個停頓:為什么會寫這樣的故事,寫這樣的擰人,寫他們到底要說什么。寫理想在現實面前的粉碎,誰都會寫,事實就是這樣,寫本來是一個完整的成長,變成破碎的,過去別人都這樣寫,普玄怎么寫,這是一個非常大的問題。比如像《月光罩燈》節奏找得很對,細處都在該在的地方,寫出一個很飽滿的,有體溫的,有耐性的,有中氣的,很代表普玄風格的東西,完全可以作為你的代表作,但是有一些具體構成故事和具體故事的指向都面臨新的可能性。能不能我們的創作不憑借女人來寫,這個小說本來就可以把田測量作為最重要的人物,這個小說稍微做一點調整比現在還要好,把田測量出逃回來放在第一節,而不是懷孕了放在第一節,上來第一句就知道先鋒作家的病癥在你身上還沒有去掉,過去先鋒作家經常這么干。有幾個警察經過,田測量必須小心翼翼,從這個開始就不是寫愛情故事的小說,是寫被追逃的,被逼到墻角的,被各種各樣的東西追逼的人物,而不是一個女生為了保住孩子的小說,小說的整個調性要調一下,盡管你非常耐心的寫小說,還需要再耐心。

    你的新作《牙齒》,你想做一種新的嘗試,這個小說就寫了一個老板叫朱南掛,企業面臨著無數的問題,解決這個企業難題的過程都是找女人,他的妻子也是一個處長,找到她幫他解決難題,后來要融合到大企業里面去,一個情人出來,這個小說的特點只有朱南掛是有名有姓的,其他的人有的叫情人、老婆、醫生、處長,有的叫警察,全都沒有名字,完全是一個符號。這個小說不如干脆把朱南掛的名字也去掉算了,就像把牙打掉一樣,拔了四顆牙就干這種事,用牙表示自己的真誠,這個小說的構思上是有一定意思的,但是確實這樣的小說寫起來風險非常大,因為無論多么玄妙的構思都需要極其具體的極其有實感、有質感的細節來充實它。你也喜歡《樹上的男爵》,樹上的男爵堅持在那上面不下來,這個不容易,怎么和大千世界之間發生聯系?比如他在那上面和一個女孩的對話,你發現那里面有多么豐盈的東西,類似寫這種東西的時候你就把最豐盈的小細節忽視掉了,因為你忽視了人物本身。那么追他的情人,回來跟他算帳,怎么會沒有名字呢?過那么久的老婆怎么會沒有名字呢?形式上似乎是新的,但是無法讓我們進行文學的或者帶有邏輯關系的嘗試,這種嘗試我們有時候真的需要謹慎,嘗試是可以的,嘗試的過程里有一個邏輯的底線。

    普玄整體的創作在整個全國創作中有非常鮮明的個性標志,做到這一點非常不容易。年齡和我們相仿的這一批新生代作家創作的時候一開始也有鮮明的個性標志,但是寫四五年之后彼此之間的區別就不大了,那個時候朱文和吳晨俊、曹寇、趙志明,小年輕,他們在講共同的一個故事,最早是以個性凸顯自己的,最后完全走向群體相似的一條路。普玄保留了湖北人的性格的東西,人物的走向決定了區分的區間,但是確實一個作家寫到一定程度的時候不是技巧的博弈,或者是技巧的比較,也不是寫了什么重大題材的或者是細微題材的內容的比較,寫到40歲以上的時候作家拼的還是境界,拼的還是情懷,對人到底怎么看,對人的處境怎么看,對人事何以如此是怎么思考的,我覺得這樣作家才有更大的提升空間,才能真正由一個有名的作家走向更好的作家,甚至走向一個杰出的作家,甚至偉大的作家。謝謝。

   

    王干:湖北青年作家研討會,我重點是看了奚榜的六篇小說,名字對于我來說比較生,后來聽說叫楨理。楨理的小說和湖北作家有一點區別,地域文化對一個作家的思維方式、語言表達和結構能力有一點差異。本來我以為湖北應該出一個另類,和整個群體有點相異性的作家,但可能是從四川過來的,把四川的一些特點帶到創作當中。楨理的小說,我看了六篇,主要有一個特點是寫女性的生活,寫各種各樣的女性,有少女、有少婦,有老婦人,從年齡層次來講。從身份來講,有底層婦女,也有知識女性,還有一些準犯罪的女性。寫的女性中有非常純潔的少女,也有非常淫蕩的蕩婦,涉及到女性的范疇從年齡上、身份上、心理上是比較寬的。主要是寫女性非常態下的感情糾葛,比如在《天使的秘密》里面寫家庭主婦的絕望,在小說《烤秋刀》寫姐妹兩個和母親之間的一種復雜的明爭暗斗,寫得很精彩。另外一篇小說也是有點非常態,或者是另態,小說《金玫瑰》,主要是寫姐姐對弟弟的愛情,這個姐弟戀不是我們常常說的姐弟戀,就是一奶同胞之間的姐弟戀,《金玫瑰》寫得很變態,也寫得很震撼。另外兩篇是用男性視角寫的,一個是《照》,雖然是男性視角寫的,但是實際上也是寫出了女性在場的感覺,比如《照》中的主人公,寫他內心的苦悶,躁動不安,但實際上是有一個沒有出場的女性在影響他的整個生活。奚榜作為女小說家是一個藝術感覺非常豐富的作家,她的小說詩歌詩話的痕跡比較明顯,嗅覺、觸覺、聽覺、幻覺都比較豐富,語言非常尖銳,比如寫噪音的感覺,寫得非常生動,《金玫瑰》里面寫吸毒以后的幻覺,也寫得非常好。《烤秋刀》里面寫秋刀魚的臭氣熏天,看小說的時候我似乎都聞到臭氣了,藝術感覺非常敏銳,也非常發達,尤其是寫女性心理的感覺都寫得特別好。

    她的小說綜合起來可以說是呈現出一種女性成長的年輪,從縱向講是年輪,但是從這個年輪里面也看到當下女性生活的種種變異和種種變態,當下時代病給女性帶來的種種非常態和病態,寫他們精神的一種變異和心理的困惑,心理上比較尖銳的狀態。這個小說寫的是少女、少婦、老婦人,有一種滄桑感,這種滄桑感在湖北作家不是很多,方方的《風景》里面有一定滄桑感,普玄是非常湖北化的作家,寫得很有力量,也很渾濁,像長江發水一樣,很有氣勢,也很渾濁,很有力量。楨理的小說有一種滄桑,這種滄桑往往都是由歷史感構成的,比如《紅樓夢》里面的滄桑,首先是大家族,榮國府、寧國府,由盛而衰,由繁華到敗落,寫出了滄桑感。《紅樓夢》里面寫的主要是家族的滄桑感,里面的賈寶玉、十二釵,人物的命運,最后的風云聚散引起的滄桑感。楨理的滄桑感可能與女性對時光的流逝、時光對女性的無形的傷害造成的滄桑,我還是沒有想清楚,或者是他性格里面天生有一種滄桑,就像有人天生長得很滄桑一樣,所以她的小說可能也就是長得比較滄桑。

    楨理的小說與湖北作家有一點不一樣。湖北作家整體上是比我們江浙有寬度,同時有力量,江浙作家是尖銳,但是纖細,力量弱一點,湖北作家是有寬度和有力量的,往往在敘述上保持一種力量,從長江往下的一種力量,保持充分施展的力量。楨理的小說有一點不一樣,它是在敘述過程當中變換,有時候是變換視角,有時候是結構上做一些變換;她寫小說受到詩歌意象化的影響,在寫的過程當中追求一種浮雕的效果,她的小說層次感比較豐富,不是一個單線條的,而且和湖北作家相比比較散淡。

    楨理的小說需要提高的問題,就是如何解決虛實的搭配的問題,因為小說是一個虛虛實實、真真假假的東西。如果把真的寫成真的就是新聞,把假的寫成真的就是謠言,小說是介于新聞和謠言之間的東西,比謠言更真實,比新聞更美麗。你現在的小說有的地方虛化的很好,有的地方虛化的不太好,留白的地方和用墨的地方怎么結合得更巧妙一點,更自然一點,這是比較高的要求,有人寫小說一輩子,寫了一個真故事,有人說這是一個假的,但是寫得好的人,虛編的一個故事,人家說是真的。我老講《紅樓夢》里面有一個細節,但是沒有人去懷疑它的真實性,《紅樓夢》里面有一個冷香丸,寫薛寶釵犯病了要吃冷香丸,所有人沒有懷疑它,其實是假的,冷香丸要用春天的白牡丹的花蕊12兩,用夏天的白荷花的花蕊12兩,用秋天白芙蓉的花蕊12兩,用冬天的白梅花的花蕊12兩,把這四種花收齊了,再用雨水12錢,再用秋露12錢,用霜降這一天的霜12錢,再用小雪這一天雪12錢,然后加蜂蜜,攪拌起來,放到一個瓷罐子里邊,放在梨花樹底下,薛寶釵說以前熱毒很盛,看了很多醫生,都看不好,后來有一個禿頭和尚開了這個偏方。很美好,以花入藥,寫的春夏秋冬,四季寒冷都寫出來了,這個細節非常好,從小說來講寫出了薛家的奢華。梨花都不容易找,尤其是四樣水不好找,后來我一想是假的,雨水這一天不一定下雨,后面有小雪這一天不一定下雪,寒露、霜降怎么搜集,寒露的露怎么找出12錢,冷香丸的細節貌似是真的,如果考證一下,其實是假的,但是你覺得冷香丸的細節用在薛寶釵的身上,用春夏秋冬、四個白花寫女性的命運寫得特別好。楨理也是寫女性小說寫女性命運的,希望你以后也能寫出像這種冷香丸這么優美,其實又是虛構的好小說來,謝謝。 (未完)    

通知公告動態信息市州文訊作品研討書評序跋新書看臺專題專欄湖北作協
[email protected]湖北作家網 All Right Reserved
技術支持:湖北日報網
河南快赢481开奖视频结果 环海南岛国际自行车赛 江西时时开奖结果 山东省福利彩票官网 香港现场开奖直播结果果 天津时时官方网站 36选7开奖结果167期 棋牌透视器通用免费版下载 极速报码室开奖 推牌9是哪32张麻将图片 飞鱼彩票开奖