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匪我思存:不可忽視的網絡作家

來源:蔚藍      發布時間:2014-11-25    作者:admin

對艾晶晶,我們是不能忽視她的創作實績的,幾個顯見的依據是:這個以匪我思存為筆名的網絡作家,在網上有著極高的點擊率,粉絲已超過150萬;她迄今已有21部小說出版,并且創造了圖書銷售市場的神話,單冊作品銷售量在幾十萬冊以上;她還是11部電視連續劇的原著者,《來不及說我愛你》《佳期如夢》《千山暮雪》成為熱播的電視劇,近期又有《東宮》《樂俊凱》上榜;同時她還在寫3個雜志專欄。當然還有一個原因是,對這個從湖北鐘祥走出去的網絡作家,湖北應該首先給予她更多的關注。當然,由于網絡媒介傳播的特點,匪我思存的創作從一開始就未受限于地域,她個人和作品的影響力在幾年前就已輻射全國,擁躉者以年輕受眾為主,她在8090后的受眾中有很高的認知度,已經形成了自己的閱讀圈,還有數部作品被翻譯到越南去。

我一直想給匪我思存寫點文字,雖然上面這些理由已經足夠充分。但我覺得,匪我思存在網絡作家中極具代表性,可供觀照的并不僅限于她或她的作品本身。通過匪我思存的創作和成名的過程,可以去探究當下網絡知名作家通過網上點擊率——暢銷書——熱播影視劇而成名的共同規律;可以研究網絡文學與不同傳播介質之間新型的共構關系;可以去審視大眾文化背景下受眾的文學接受以及接受方式的嬗變;也可以去研究網絡文學多樣化的文體類型特征,還有創作主體的非文學專業化構成對創作文本的影響,以及網絡小說表述及結構上的模式化等等,這就使得對匪我思存的探究可以伸展到更開闊的公共空間。

 已有21部小說問世的匪我思存堪稱快手,雖然內容似有些互涉,但以她的年齡和出道9年的寫作資歷,可說是高產出高增長。而且她的文字并不粗糙,流暢而柔美細膩哀傷。這個從9歲開始讀《紅樓夢》,10歲讀金庸,11歲讀瓊瑤的網絡作家,文字功底很好,故事很吸引人,所以閱讀起來沒有障礙,可以一順讀完,當然也沒有什么費神的深度可言。對匪我思存的小說,可以從整體上去做這樣的概括和評價,她的作品以細膩獨特的女性視角,反映了現當代都市人,尤其是女性對于愛情、兩性關系以及女性個體獨立性的認識。她的言情敘事,擺脫了傳統的言情模式,具有很大程度的現實性,是對當代形形色色都市男女情感生活的一種再現,寓含著當代女性對于兩性關系、女性個體自我的選擇,乃至在當下的社會語境中對現實人生的許多思考。

作為一個當紅的網絡作家,匪我思存被不斷地命名著。這些命名,并不來自主流文壇和批評家,主要的命名者是各大門戶網站、出版商、圖書營銷策劃者等等。這種冠名可以看作是網站或出版商的一種炒作包裝,但從這些命名當中,可以把握到她創作的一些特點,也可以把握到網絡文學的寫作趨向,以及圖書市場的需求動向。匪我思存在8年前被推為新言情小說的四小天后,這四小天后除她外,還包括藤萍、桐華、寐語者。這個是相對于當時走紅的席娟等四大天后的,而現在匪我思存們則成為文壇新言情小說四大天后,她們在寫作上已經非常成熟,在網上有著強大號召力,從這一命名中可以看到,匪我思存已經成為當代網絡言情類小說的代表,而且在這幾人當中,匪我思存新作不斷,多部作品已授出電視劇改編權,展現出非常好的上升趨勢。

的確,匪我思存的小說多涉及到愛情,這也是她被冠以國內原創都市愛情小說領軍人物的緣由,雖然我對這一命名中的原創心存困惑,不知如何理解。但匪我思存非常擅長于寫愛情小說,她的書名也很能抓取年輕讀者,像《愛情的開關》《來不及說我愛你》《如果這一秒,我沒遇見你》《愛你是最好的時光》等。而其他小說《裂錦》《香寒》《當時明月在》《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢之今生今世》《佳期如夢之海上繁花》《迷霧圍城》《星光璀璨》《桃花依舊笑春風》《景年知幾時》《冷月如霜》《東宮》《花顏》《明媚》等,都涉及到男女的情感故事,這是她能得到80后以降年輕讀者,特別是女性讀者喜歡的主要原因。

 匪我思存喜歡在不同的歷史年代里敘寫言情故事,她的創作特點就體現在對愛情的大書特書上,《寂寞空庭春欲晚》被譽為古代文藝愛情小說經典之作,《來不及說我愛你》被稱為民國架空小說之典范,《佳期如夢》《愛你是最好的時光》等是寫現代都市人的愛情故事。不管是歷史場景,還是當代都市,在匪我思存那里,都只是一個讓愛情生長的空間,絕大多數人物和情節,都圍繞著字展開,是想像的酵素,是糾結人物的扣鈕,也是情節生發的線索。

雖然言情成為匪我思存創作的最主要的特點,但她被命名為悲情天后而有別于桐華的燃情天后,這又體現出她區別于他人的個人化的文本特點,因為她筆下的愛情多是唯美的、糾結的、痛苦的、悲傷的,癡情纏綿,驚心動魄,生生世世。她的故事多是悲劇,常見的模式是先幸福上天,再悲情入地,在悲喜兩重天的大起大落的架構中鋪敘愛情悲劇,往往愛情情深似海,而人生注定寂寞如血,給人一種虐心的閱讀痛苦,很是有些傷人。這種悲情也會通過常見的言情小說的敘事模式,諸如多角戀的人物關系結構,類似灰姑娘的模式,再加上虐戀、陰謀、復仇、邂逅、聚散、別離、錯過、誤會、執著、宿命等架構情節的常見要素,使整個小說敘事籠罩在一種悲情的氛圍之中。另外這種悲劇感也體現在她的小說語言的表述上,她或是用清麗唯美哀婉的文字去進行渲染,使人糾結不已;或是用一種對愛情、情感體現出個人認知的探討話語去觸動人心,這類話語通常很受都市白領女性的青睞。經過多年的創作打磨,匪我思存已經嫻熟地掌握了言情小說的敘事技巧,她也是個催淚高手,很會賺取讀者的眼淚,這也是她的作品讓年輕讀者欲罷不能之所在。

 匪我思存的創作雖然很走紅,但一些問題也開始凸現出來,雖然很多小說的場景在當下,但人物是遠離現實的,這種傾向成為她們這一批作家共同的問題。而來自創作之外的各種命名,最初是為了炒作和包裝,但也有可能會對作者形成一種制約,比如悲情或許就鎖定了匪我思存。所以對這些命名,不論是研究者,還是匪我思存自己都不應受其限制,因為命名并不能成就創作和作品真正的價值。

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匪我思存:不可忽視的網絡作家

2014-11-25 00-00-00

對艾晶晶,我們是不能忽視她的創作實績的,幾個顯見的依據是:這個以匪我思存為筆名的網絡作家,在網上有著極高的點擊率,粉絲已超過150萬;她迄今已有21部小說出版,并且創造了圖書銷售市場的神話,單冊作品銷售量在幾十萬冊以上;她還是11部電視連續劇的原著者,《來不及說我愛你》《佳期如夢》《千山暮雪》成為熱播的電視劇,近期又有《東宮》《樂俊凱》上榜;同時她還在寫3個雜志專欄。當然還有一個原因是,對這個從湖北鐘祥走出去的網絡作家,湖北應該首先給予她更多的關注。當然,由于網絡媒介傳播的特點,匪我思存的創作從一開始就未受限于地域,她個人和作品的影響力在幾年前就已輻射全國,擁躉者以年輕受眾為主,她在8090后的受眾中有很高的認知度,已經形成了自己的閱讀圈,還有數部作品被翻譯到越南去。

我一直想給匪我思存寫點文字,雖然上面這些理由已經足夠充分。但我覺得,匪我思存在網絡作家中極具代表性,可供觀照的并不僅限于她或她的作品本身。通過匪我思存的創作和成名的過程,可以去探究當下網絡知名作家通過網上點擊率——暢銷書——熱播影視劇而成名的共同規律;可以研究網絡文學與不同傳播介質之間新型的共構關系;可以去審視大眾文化背景下受眾的文學接受以及接受方式的嬗變;也可以去研究網絡文學多樣化的文體類型特征,還有創作主體的非文學專業化構成對創作文本的影響,以及網絡小說表述及結構上的模式化等等,這就使得對匪我思存的探究可以伸展到更開闊的公共空間。

 已有21部小說問世的匪我思存堪稱快手,雖然內容似有些互涉,但以她的年齡和出道9年的寫作資歷,可說是高產出高增長。而且她的文字并不粗糙,流暢而柔美細膩哀傷。這個從9歲開始讀《紅樓夢》,10歲讀金庸,11歲讀瓊瑤的網絡作家,文字功底很好,故事很吸引人,所以閱讀起來沒有障礙,可以一順讀完,當然也沒有什么費神的深度可言。對匪我思存的小說,可以從整體上去做這樣的概括和評價,她的作品以細膩獨特的女性視角,反映了現當代都市人,尤其是女性對于愛情、兩性關系以及女性個體獨立性的認識。她的言情敘事,擺脫了傳統的言情模式,具有很大程度的現實性,是對當代形形色色都市男女情感生活的一種再現,寓含著當代女性對于兩性關系、女性個體自我的選擇,乃至在當下的社會語境中對現實人生的許多思考。

作為一個當紅的網絡作家,匪我思存被不斷地命名著。這些命名,并不來自主流文壇和批評家,主要的命名者是各大門戶網站、出版商、圖書營銷策劃者等等。這種冠名可以看作是網站或出版商的一種炒作包裝,但從這些命名當中,可以把握到她創作的一些特點,也可以把握到網絡文學的寫作趨向,以及圖書市場的需求動向。匪我思存在8年前被推為新言情小說的四小天后,這四小天后除她外,還包括藤萍、桐華、寐語者。這個是相對于當時走紅的席娟等四大天后的,而現在匪我思存們則成為文壇新言情小說四大天后,她們在寫作上已經非常成熟,在網上有著強大號召力,從這一命名中可以看到,匪我思存已經成為當代網絡言情類小說的代表,而且在這幾人當中,匪我思存新作不斷,多部作品已授出電視劇改編權,展現出非常好的上升趨勢。

的確,匪我思存的小說多涉及到愛情,這也是她被冠以國內原創都市愛情小說領軍人物的緣由,雖然我對這一命名中的原創心存困惑,不知如何理解。但匪我思存非常擅長于寫愛情小說,她的書名也很能抓取年輕讀者,像《愛情的開關》《來不及說我愛你》《如果這一秒,我沒遇見你》《愛你是最好的時光》等。而其他小說《裂錦》《香寒》《當時明月在》《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢之今生今世》《佳期如夢之海上繁花》《迷霧圍城》《星光璀璨》《桃花依舊笑春風》《景年知幾時》《冷月如霜》《東宮》《花顏》《明媚》等,都涉及到男女的情感故事,這是她能得到80后以降年輕讀者,特別是女性讀者喜歡的主要原因。

 匪我思存喜歡在不同的歷史年代里敘寫言情故事,她的創作特點就體現在對愛情的大書特書上,《寂寞空庭春欲晚》被譽為古代文藝愛情小說經典之作,《來不及說我愛你》被稱為民國架空小說之典范,《佳期如夢》《愛你是最好的時光》等是寫現代都市人的愛情故事。不管是歷史場景,還是當代都市,在匪我思存那里,都只是一個讓愛情生長的空間,絕大多數人物和情節,都圍繞著字展開,是想像的酵素,是糾結人物的扣鈕,也是情節生發的線索。

雖然言情成為匪我思存創作的最主要的特點,但她被命名為悲情天后而有別于桐華的燃情天后,這又體現出她區別于他人的個人化的文本特點,因為她筆下的愛情多是唯美的、糾結的、痛苦的、悲傷的,癡情纏綿,驚心動魄,生生世世。她的故事多是悲劇,常見的模式是先幸福上天,再悲情入地,在悲喜兩重天的大起大落的架構中鋪敘愛情悲劇,往往愛情情深似海,而人生注定寂寞如血,給人一種虐心的閱讀痛苦,很是有些傷人。這種悲情也會通過常見的言情小說的敘事模式,諸如多角戀的人物關系結構,類似灰姑娘的模式,再加上虐戀、陰謀、復仇、邂逅、聚散、別離、錯過、誤會、執著、宿命等架構情節的常見要素,使整個小說敘事籠罩在一種悲情的氛圍之中。另外這種悲劇感也體現在她的小說語言的表述上,她或是用清麗唯美哀婉的文字去進行渲染,使人糾結不已;或是用一種對愛情、情感體現出個人認知的探討話語去觸動人心,這類話語通常很受都市白領女性的青睞。經過多年的創作打磨,匪我思存已經嫻熟地掌握了言情小說的敘事技巧,她也是個催淚高手,很會賺取讀者的眼淚,這也是她的作品讓年輕讀者欲罷不能之所在。

 匪我思存的創作雖然很走紅,但一些問題也開始凸現出來,雖然很多小說的場景在當下,但人物是遠離現實的,這種傾向成為她們這一批作家共同的問題。而來自創作之外的各種命名,最初是為了炒作和包裝,但也有可能會對作者形成一種制約,比如悲情或許就鎖定了匪我思存。所以對這些命名,不論是研究者,還是匪我思存自己都不應受其限制,因為命名并不能成就創作和作品真正的價值。

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